Už je skladateľom, ktorý získal cenu BAFTA za bodovanie v uznávanom dokumenteDotknutie sa prázdnotya s viacerými zárezmi na opasku s nomináciami na Zlatý glóbus za filmy akoPosledný škótsky kráľ, Mandela: Dlhá cesta k slobodeaSúčasný stav,nehovoriac o jeho práci vo filmoch akoPlán úteku, kráľovná Katwe, slečna Bala,a najnovšie,Hope Gap,ako aj bodovanie pre televízne projektyČierne zrkadlo(Netflix) a 8-hodinový reštart minisérieKorene, ALEX HEFFES je teraz kandidátom na cenu Emmy v kategórii Vynikajúca hudobná skladba pre dokumentárny seriál alebo špeciál (pôvodná dramatická partitúra) pre uznávaný dokumentárny film Apple TV+ THE ELEPHANT QUEEN.

Známy pre svoj rozsah ako skladateľ schopný popasovať sa so všetkými žánrami od hororu cez drámu až po akciu až po dokument a ďalšie, je to emocionalita Alexovej práce, ktorá ho odlišuje. Rovnako ľahko a efektívne dokáže zabodovať ako akčný obrázokPlán útekuso Sylvesterom Stallonem a Arnoldom Schwarzeneggerom, ako sa mu páči srdečný film od DisneyKráľovná Katwe.Je to práve táto rôznorodosť, vďaka ktorej je Alex perfektný na vytvorenie dokumentárneho filmu o divočine, ako je SLONIA KRÁĽOVNÁ.

SLONIA KRÁĽOVNÁ, ktorú režírujú uznávaní dokumentaristi Mark Deeble a Victoria Stone a rozpráva Chewitel Ejiofor, sleduje cestu Athény, 50-ročnej matriarchy slonieho stáda v Keni. Po ceste Atény a jej stáda vidíme, ako sa v priebehu roka odvíja kruh života, keď je na Aténe, aby viedla svoju stádovú rodinu, aby vytušila blížiace sa obdobie sucha, intuitívne vedela, kedy sa stádo musí vydať na zradnú cestu do vodného útočiska, vyvážiť starostlivosť o choré slonie mláďatá s potrebami stáda ako celku a nakoniec sa vydať späť do svojho kráľovstva. Ale spolu so slonmi sa stretávame s ostatnými obyvateľmi kráľovstva, čo nám dáva úplný a úplný obraz o ekosystéme regiónu a vzájomnej závislosti jednotlivých druhov na sebe.

Alex dostal za úlohu vypracovať príbeh, ktorý nielenže zachytí emocionalitu príbehu Atény, ale aj ostatných tvorov kráľovstva, z ktorých každý má svoje vlastné individuálne a odlišné osobnosti, a preto sa naučil rozprávať slon; spojiť sa s týmito nádhernými tvormi a naučiť sa reč ich tela a preniesť to do hudby.

V tomto exkluzívnom rozhovore s Alexom som obšírne hovoril o jedinečnosti bodovania tohto filmu; o vytváraní hudobných motívov nielen pre konkrétny druh, ale aj pre jednotlivé tvory tak, aby hudba vystihovala ich osobnosť, ako napríklad so Stephenom, mláďaťom egyptskej husi („Stephenove dobrodružstvá“) alebo Wei Wei, nezbedným malým ročným slonom („Wei Wei and the Tribe“), či veľmi odhodlaným chrobákom („Hnojový chrobák“ Chrobák na slečne); o nájdení tlkotu srdca Atény a jej kráľovstva; nachádzanie nádeje v kruhu života pri vyrovnávaní sa so smrťou; a dôležitosť inštrumentácie v dizajne partitúry a skĺbenie toho so skutočnými nočnými zvukmi, ktoré Alex zachytil, keď trávil čas v Keni.

Toto je veľmi emotívna, veľmi vrstvená a veľmi štruktúrovaná partitúra, ktorá hovorí zo srdca, tlkot srdca Athény, napĺňa ho úctou a úžasom, smiechom a slzami, keďže ALEX HEFFES hovorí ako slon cez hudbu.

ALEX HEFFES. Foto s láskavým dovolením spoločnosti Apple.

Alex, tvoje skóre za SLONÚ KRÁĽOVNÚ je pre môj mozog príjemná zmena. Toto skóre je úžasné. Milujem to. Hudba je takmer antropomorfná so slonmi, so všetkými ostatnými tvormi, so žabou býčím, s husou Stevenom. Každému zvieraťu a celému filmu vnesiete takú osobitosť a rozmar a zároveň sa venujete temným poznámkam roka v živote slona a slonej ceste. Časť s Mimi, to nebola smútočná hudba. Nebol to pohrebný obrad, ale bol úctivý a bola v ňom určitá nádej. Pretože vaša hudba je v súlade so samotnými zvieratami, musím sa opýtať, hovoríte slon? Hovoríte volská žaba alebo penová žaba alebo korytnačka korytnačka? Pretože vaša hudba ich tak dokonale zachytáva.

Ďakujem. To je od teba veľmi pekné, že to hovoríš. V skutočnosti je to smiešne, ale hovorím, že sa musíte naučiť hovoriť ako slon. Je to pravda. Tvorcovia filmu by mi povedali: „Nie, hudba je tu celá zle. Prečo si to takto urobil?' A oni povedali: „Pozri. Pozrite sa na toho slona. Vráska chobot na toho druhého slona. Očividne s ním nie je šťastná.' A ja by som povedal: 'Oh, dobre.' Počas dlhého obdobia ma naozaj naučili naladiť sa na to, na čo sa pozerám, a pokúsiť sa nájsť hudobný ekvivalent. Ale je to akési ťažké. Nie je to ako herci, ktorí čítajú riadok a vy pochopíte, čo sa snažia povedať. Správanie zvierat je úplne iná vec, takže som rád, že máte pocit, že to komunikuje, pretože je to tak trochu vec.

Athena, SLONIA KRÁĽOVNÁ. Foto s láskavým dovolením spoločnosti Apple.

Dôležitá súčasť vašich kompozícií a rôznych motívov, ktoré máte, a ja viem, že zakaždým, keď sa objaví hus Steven, príde jeho malý motív a mňa to len rozosmeje...

No to je dobre. Naozaj som chcel, aby sa ľudia usmievali, cítili sa zaangažovaní a cítili, že milujú postavy, pretože to je cesta do ľudských sŕdc o ochrane prírody, ako aj o zamilovaní sa do niečoho. To je to, čo som chcel hudbou vyjadriť, takže som rád, že si to myslíte.

. . .ale veľa skladieb je v skutočnosti vašou orchestráciou a najmä inštrumentáciou. To je niečo, čo ma skutočne zasiahlo – vaše používanie nástrojov na vyjadrenie emócií a identifikácie osobnosti. Na začiatku filmu zaznie flauta alebo pikola a my dostaneme mystický zvuk a potom sa pomaly ozvú nejaké struny a potom sa celé vaše tempo rozhýbe pomaly ako ten slon. Je tam trochu melanchólie, ale potom sa skóre zastaví, začne búrka a na druhý deň ráno sú všetci hore. „Prebúdzame sa! Prebúdzame sa!' Potom sa pomaly začne ozývať vaša hudba a začnú sa objavovať osobnosti, keď ich stretneme, keď ich vidíme hrať sa v zablatenej napájadle, keď stretneme žabu, korytnačku a samozrejme naše malé sloníčatá Mimi a WeiWei.Ale je to prístrojové vybavenie, ktoré skutočne hovorí o špecifickosti. Po tom, čo som počul toľko vašich skóre,Hope Gapčo je báječné,Posledný škótsky kráľ, Plán úteku -Poď, Alex! Píšeš pre Stalloneho a Schwarzeneggera v akčnom filme a tu ma očaruješ partitúrou pre slony!

Myslím, že ma nemôžete zaradiť do škatule! [smiech]

SLONIA KRÁĽOVNÁ. Foto s láskavým dovolením spoločnosti Apple.

Tak som zvedavý. Myslíš pri komponovaní na inštrumentáciu, alebo to príde neskôr, aby to pomohlo upevniť to, čo uvádzaš do života?

Oh, to je zaujímavá otázka. Myslím, že veľa času počujem nástroj ako postavu, a tak idem odtiaľ. Niekedy napíšete melódiu a zistíte: 'No, aké by to bolo na tomto alebo tomto nástroji?' V skutočnosti však často počujem nástroj ako prvý, pretože vždy hľadám postavu. mas pravdu vsak. Niečo ako The Elephant Queen, je tu toľko rôznych postáv, o ktorých si myslím, že som vždy len premýšľal: „No, akú farbu by sme tu mohli mať pre chameleóna? Aká farba by bola vtipná pre naozaj pomaly sa pohybujúcu korytnačku alebo pre hnojníka? Aká farba by bola smiešna pre túto hlúpu maličkosť, ktorá tlačí svoju guľu na hnoj?' Pravdepodobne myslím na nástroje a mám veľa nástrojov. Mám všetky bicie nástroje. Pre chrobáka mám toto zábavné malé piano vyrobené z plechovky od sardiniek, ktoré som si, myslím, kúpil v Južnej Afrike, má štipľavý zvuk, ktorý som použil na to. Niekedy sa len tak niečo povaľuje, šľahne si do toho a poviem: „Ach, hovorí mi to hnoj?

Pri chrobákovi som si vlastne urobil poznámku a položil som otáznik, pretože má skoro cvakanie ako elektrická gitara.

Áno, je tam elektrická gitara. A je tu vec, ktorá sa volá – vlastne to tu sedím. Je to vlastne indický nástroj a má jednu strunu a môžete ju stlačiť a vydávať taký smiešny zvuk, ktorý ide dovnútra a von, a ja som to trochu použil na chrobáka. Sú tak tam hore na inej rovine ako ostatné zvieratá, chcel som nájsť nejaké zvuky, ktoré boli jednoducho odlišné. Mal som starý Mac Pro, ktorý v mojom štúdiu nefunguje, jedno zo strúhadiel na syr, a hral som na ňom ako na malý bubienok na prednej strane, pretože má celkom peknú prednú časť strúhadla na syr. Pre chrobáka, pre perkusné stopy, som len hral na prednej strane počítača s nejakými štetcami a zneli to celkom zábavne, takže to skončilo vo filmoch. Niekedy len rád niečo vyskúšam a uvidím, kam ťa to zavedie.

SLONIA KRÁĽOVNÁ. Foto s láskavým dovolením spoločnosti Apple.

Presahujúc rámec samotných nástrojov, v kompozícii, v orchestrácii, milujem spôsob, akým sa veľa z toho objavuje, keď začíname s jednoduchým jednotónovým klavírom a odtiaľ to pomaly rastie. Ako chameleón, ktorý sa snaží nezožrať. Máme tam niekoľko jednoduchých poznámok, ktoré prichádzajú hneď po časovom odstupe kvitnutia kvetu a odtiaľ sa zdvíha.

Toto ste študovali! som veľmi ohromený. Naozaj si na tom bol!

Som posadnutý hudbou a filmom. Moja diplomová práca bola vlastne o hollywoodskom filmovom muzikáli. Milujem bodovanie vo filme a milujem, ako nástroje dokážu oživiť postavu alebo emóciu, ktorá presahuje samotnú partitúru. A potom prerušíte orchestráciu. Mal som veľké šťastie. Dlhé roky bol mojím veľmi drahým priateľom Joe Gershenson, ktorý bol mnoho rokov hlavným orchestrátorom a skladateľom pre Universal a predtým bol vo Foxe. Joe ma vlastne zobral do oblastí skórovania a ukázal mi, ako orchestruje s celým orchestrom. Dalo mi to uznanie za to, čo skladatelia robia v rozsahu filmu.

OH Wow! To je úžasné. Myslím, že sme mali veľké šťastie na THE ELEPHANT QUEEN, pretože producenti nám mohli dať veľký orchester na pár dní na nahrávanie v Londýne, čo je na dokumentárny film trochu nezvyčajné, ale filmári túto víziu naozaj mali. Nevedeli, aká bude hudba, ale mali víziu, že chcú, aby to bola obrovská postava vo filme a chceli, aby mal všetky tieto farby a oživil postavy. Myslím si, že preto za mnou prišli a požiadali ma, aby som to urobil. Bola to šanca mať skutočne veľkú paletu a, ako hovoríte, mať všetky tieto rôzne postavy a nájsť všetky tieto rôzne farby v rôznych postavách prostredníctvom orchestra a rôznych nástrojov. Je to akási jedinečná príležitosť vo filme, ako je tento, urobiť to naozaj, naozaj poriadne.

SLONIA KRÁĽOVNÁ. Foto s láskavým dovolením spoločnosti Apple.

Aj v tomto filme máte veľkú rozmanitosť s perkusiami. Dostávame kmeňové noty, dostávame sem ďalšie noty a páči sa mi spôsob, akým používate perkusie, takmer ako keby to bolo bijúce srdce.

Správny! Nie som perkusionista, ale veľmi rád hrám na perkusie a veľa z nich programujem na počítači alebo hrám naživo. Samozrejme, máme skutočných perkusionistov, ktorí na to prídu a zahrajú, ale ja by som si to najprv chcel trochu vyskúšať. Rád do niečoho udriem a mám pocit, že to najprv cítim v rukách, aby som si ohmatal, aké by to mohlo byť, a potom dostanem úžasného perkusionistu alebo afrického bubeníka alebo niečo, čo príde a na základe toho urobí nejaké veci a potom, samozrejme, urobia svoje veci. Som rád, že sa vám perkusie páčili, pretože sú veľkou súčasťou THE ELEPHANT QUEEN.

To naozaj je. A ten motív a tie perkusie máte počas celého filmu, ale potom to aj dopĺňate, keď v určitých momentoch vnesiete nejaké vokály, nejaký chorál, a to pridá ďalšiu celú vrstvu so samotnou hudbou. Len si myslím, že je to krásne.

OH Ďakujem. Slony je svojím spôsobom ťažké skórovať, pretože sa veľmi ťažko čítajú. Ako som povedal, veľa toho neprezrádzajú. Ich výrazy tváre sa vôbec nemenia. V skutočnosti to všetko pochádza z kufra. Ak viete prečítať kufor, môžete pochopiť ich emócie. Ale ak neviete, čo hľadáte, je to dosť ťažké. Hľadal som spôsob, ako sa dostať publiku pod kožu tak, aby sa im pokúsil dostať do hlavy a hlasu. Ľudský hlas to robí, pretože sa všetci spájame s hlasom, ale je zrejmé, že so slonmi sme nemohli mať slová, takže som chcel mať hlas bez slov, niečo, čo dokáže vyjadriť to, čo by si mohla myslieť slonica Athena v niektorých intenzívnejších, emotívnejších chvíľach. Preto sme vyskúšali ten hlas bez slov, aby sme sa pokúsili spojiť publikum na emocionálnej úrovni, pretože na konci dňa musíte k týmto zvieratám niečo cítiť, inak film nebude fungovať. Musíte cítiť zábavu, nádej, zúfalstvo a radosť, a potom si uvedomíte, že sledujete film o rodine. Nie je to len o slonoch, ale je to ako rodinný príbeh, naozaj.

SLONIA KRÁĽOVNÁ. Foto s láskavým dovolením spoločnosti Apple.

Och, určite, Alex. určite. Nie je chvíľa, keď sa na to pozeráme, že by sa slony necítili ako rodina a podobne aj ostatné stvorenia, aj keď Steven rád rodinu opúšťa a je posledný a stratí sa a neuvedomujú si, že tam nie je.

Neustále! [smiech] Je to úžasné. Nemohli ste si to vymyslieť, ale je to skutočné. Vytvára tak neuveriteľnú príležitosť pre hudbu, pretože je tam toľko farieb a toľko života, že pre skladateľa je to ako ísť do cukrárne. Pre mňa je to ako: „Wow, s tým všetkým musia pracovať. Áno, poďme na to.'

Približne o 13. hodine je sucho; hladujú. Máme vizuály mŕtvych zebier po celej Savannah a Athena musí ísť ďalej, ale načasovanie je kľúčom k návratu do kráľovstva. Orchester tam je neuveriteľný. Privediete orchester, ale robíte to veľmi nenápadne. Nie je to ohromujúce, ale môžete cítiť silu celého orchestra a je to veľmi silné. Cítite silu Atény v tej chvíli cez celý orchester, ktorý sa v tom bode partitúry spája.

Som rád, že si to myslíte, pretože v skutočnosti je to dosť náročná oblasť filmu a v skutočnosti sme to urobili niekoľkokrát. Myslím si, že kľúčom k tomu nebolo prichádzať so všetkým naraz, ako hovoríte, ale postaviť to tak, že máte prvok a potom sa to stavia a buduje a potom zrazu cítite túto studňu emócií. Ale niekedy sa k nemu musíte priblížiť z jednej strany alebo z uhla, aby ste sa k nemu postavili, ak viete, čo tým myslím. V opačnom prípade sa diváci cítia manipulovaní príliš ľahko, príliš skoro.

SLONIA KRÁĽOVNÁ. Foto s láskavým dovolením spoločnosti Apple.

A samozrejme, to príde len pár minút po tom, čo máme víťaznú hudbu, kde sú všetci pri novom napájadle v útočisku. To je také zábavné. Musím sa opýtať, Alex, museli ste integrovať partitúru s vizuálnou úpravou, alebo sa vizuálna úprava integrovala s vašou partitúrou?

No, to je dobrá otázka. Vlastne to bolo oboje, pretože film bol ešte celkom nedokončený, keď som na ňom začal pracovať. Posielali mi sekvencie po piatich alebo desiatich minútach a ja som na nich pracoval. Keď som posielal veci späť filmárom, myslím si, že to mierne ovplyvnilo, ako by mohli zostrihať ďalšie sekvencie, a potom by povedali: „No, to je zaujímavé. Funguje to naozaj dobre, takže sa to pokúsime urobiť tu.' Bolo tam trochu ping-pongu tam a späť, snažiac sa odraziť nápady od seba, čo je v skutočnosti nezvyčajné. Je to skôr dokumentárny štýl, ale mali toľko materiálu, že ich skutočným problémom nebola kvalita materiálu, pretože všetko bolo fantastické, ale ako to sformovať do najlepšieho logického oblúka. Pretože je tu toľko postáv, deje sa toho tak veľa, ako hovoríte, hudba je niečo ako línia, ktorá vám pomáha cez to a máte pocit, že ste na tej jednej ceste. Je to skoro ako výlet, keď idú do púšte a sú na tomto veľkom výlete. Keď sa vrátia domov, ako hovoríte, musíte cítiť, čo sa deje okolo, prichádza a máte pocit, že ste späť.

Je to celý koncept kruhu života.

Pre istotu. Pre istotu. Je to pravda.

SLONIA KRÁĽOVNÁ. Foto s láskavým dovolením spoločnosti Apple.

Kvôli všetkým zvukom, ktoré máme – a je tam niekoľko momentov, ako napríklad s naším obľúbeným chrobákom –, kde máte predohru Valhalla a mix so zvukmi helikoptér a prichádza aj vaša partitúra, je tam aj váš motív chrobáka, takže som zvedavý, pracovali ste aj so zvukovými ľuďmi so všetkými vloženými zvieracími zvukmi? Pretože niektoré z nich sa stanú súčasťou vášho skóre.

Áno. Mal som neskutočné šťastie, že som išiel do Kene, kde natáčali film, zostal som v tábore filmárov, v malom stanovom tábore uprostred ničoho a v prírodnej rezervácii, a strávil som tam niekoľko dní, čo je neuveriteľný zážitok. Ale skutočne mi to dalo pocit, ako to tam znie, čo je veľmi, veľmi tiché, ale môžete počuť aj tie najmenšie zvuky, ktoré sú skutočne veľmi ďaleko, pretože tam nie sú žiadne stromy ani hory alebo čokoľvek, takže zvuk sa šíri ďaleko. Skutočne mi to dalo pocit prostredia, ktoré je tam vonku, takže keď sme sa vrátili k mixovaniu filmu, mohol som trochu pracovať a tráviť trochu času so zvukovými dizajnérmi, len primiešavať hudbu a sem či tam púšťať malé kúsky hudby alebo integrovať veci, aby to všetko do seba zapadalo.

SLONIA KRÁĽOVNÁ. Foto s láskavým dovolením spoločnosti Apple.

Počuli sme to s veľkými býčími žabami a malými žabami, vtákmi, ale v noci skutočne zachytíme veľa zvieracích zvukov s pridaným spodným prúdom hudby. Len si myslím, že je to tak krásne zladené.

Ďakujem. Je to nezvyčajná príležitosť robiť všetky tieto veci, ale toto je film, ktorý má tiež toľko hudby. To, čo je na albume, nie je všetko, čo je vo filme, pretože sme to tam akosi nezmestili. Určite je tam 70 alebo 80 minút hudby. S takým množstvom hudby musí byť dobre integrovaná do filmu, inak bude príliš veľa a ohromujúce. Veľmi som sa snažil uistiť, že to sedí presne vo filme.

Pri takom množstve hudby vo filme, Alex, je niekedy bod, kedy by si musel citovať-necitovať, ako to robí spisovateľ, zabiť svojich miláčikov?

Áno. Existuje niekoľko miest, kde som bol skutočne veľmi za to, aby sa hudba sem-tam vypustila. V skutočnosti, filmári, milovali hudbu a to, čo robila pre film tak veľmi, že som sa naozaj musel niekedy snažiť vyčistiť nejaký priestor, čo je zvyčajne opak toho, čo robia skladatelia. Stačí nájsť tieto malé vrecká, bez ktorých by ste sa mohli zaobísť, alebo by ste ich mohli preriediť. Keď sa pozriete na výslednú partitúru a hudobnú reláciu, hudba je naozaj ako animácia. Prebieha celým filmom ako v animovanom filme; len definovanie tvarov, kde sa môžete dostať až k niečomu veľmi malému, aby to nebolo vždy veľké, je tiež dôležité.

SLONIA KRÁĽOVNÁ. Foto s láskavým dovolením spoločnosti Apple.

Okrem toho, že ste sa naučili hovoriť po sloni, čo by ste povedali, že bol najnáročnejší aspekt pri hodnotení THE ELEPHANT QUEEN?

No, ako som povedal, skutočne tvrdá stránka prírody, kde mladé slony možno umierajú alebo sú veľmi choré, je naozaj ťažká, pretože som nechcel, aby ľudia chodili na tento film a neužili si ho. Chcel som, aby si to naozaj užili na emocionálnej úrovni, ale nemôžete sa vyhýbať pravde o tom, aké ťažké sú veci. Po hudobnej stránke, keď som sa snažila liečiť malú Mimi, keď ochorie, bolo naozaj ťažké urobiť to emocionálne, ale nie emotívne alebo prehnane. Už len postaviť to na správnej úrovni bolo veľmi ťažké. Ale videl som film pomerne veľakrát s divákmi v kinách a skvelé je, že sú naozaj dojatí a vidíte, ako si ľudia utierajú oči. Ale čo sa stane potom s tým kruhom života, ktorý pôvodne filmári neočakávali, po sekvencii Mimi. Mysleli si, že potom budeme mať veľmi tragickú sekciu, ktorá bude veľmi ťažká a emotívna. Keď som mu dal hudbu, bolo to úplne naopak. V skutočnosti existuje sekvencia, v ktorej husi odletia a začnú migrovať. Naozaj som mal pocit, akoby ste potrebovali vyzdvihnúť ľudí po tom, čo zažili túto naozaj zlú skúsenosť. Musíte sa zdvihnúť z podlahy a povedať: „Bolo to ťažké, ale je to v poriadku, pretože v živote je viac. Veci budú rásť, regenerovať sa.“ Keď prvýkrát počuli hudbu pre odlietajúce husi, povedali: „Wow! Nikdy sme si nemysleli, že potom budeme mať niečo nádejné.' V skutočnosti je to, myslím, ich obľúbený kúsok, jedna z mojich najobľúbenejších častí vo filme, pretože som optimista a rád vnášam nádej a lúč svetla aj do tých najtemnejších momentov. Bolo to nečakané, ale myslím, že pekný obrat.

SLONIA KRÁĽOVNÁ. Foto s láskavým dovolením spoločnosti Apple.

Je to veľmi nádejné. Spôsob, akým sa to za Mimi otáča, je veľmi, veľmi nádejný. Aj keď vidíme úbohého WeiWei, toho nezbedného chlapca, ako smúti nad stratou svojho priateľa. A Alex, tiež sa mi páči motív, ktorý si mu vymyslel.

Bola to naozaj zábava a ani to nečakali. Strávil som nejaký čas v Južnej Afrike, keď sme robiliMandela: Dlhá cesta k slobodea milujem tento štýl hudby, akýsi juhoafrický jazz. Naozaj som mal pocit, že potrebuje niečo zábavné s trochou elektrickej gitary, len mať niečo s trochou groovu, to bolo pre WeiWeiho naozaj to pravé. Po prvé, keď to počuli, povedali: „Ach, to sme nečakali, ale áno, sme s tým dobrí. Nech sa páči.“

Alex, zdá sa, že ich týmto prekvapíš na každom kroku.

Ako viete, písanie hudby pre filmy je veľmi spoločné a je naozaj dôležité dať filmárom to, čo chcú, ale je tiež veľmi dôležité, aby ste im dali to, čo si myslíte, že je správne, a prekvapili ľudí, pretože ľudia chcú byť tiež potešení a prekvapení. Dúfajme, že hudba v tomto filme ľudí poteší a svojím spôsobom mierne prekvapí. Chcel som, aby to bolo viac, ako by ste očakávali od obyčajného dokumentu.

SLONIA KRÁĽOVNÁ. Foto s láskavým dovolením spoločnosti Apple.

Čo by ste na konci dňa povedali, že je váš najobľúbenejší kúsok v tomto filme?

To je zaujímavá otázka. V skutočnosti je to veľmi nejasné, ale jeden z mojich obľúbených momentov je malý, malý moment, ktorý je v tej časti sucha, o ktorej hovoríte, kde opúšťajú napájadlo a opúšťajú bezpečnosť a vracajú sa späť do tohto hrozného sucha, pretože voda vyschla. Je tu veľká prachová búrka a všetko je veľmi dramatické. Potom sa však na 30 sekúnd kamera dostane pod zem a vy sa dostanete pod toto hrozné peklo prachovej búrky. Vidíte tento neuveriteľný záber spiacej hibernujúcej žaby pod zemou a žaba nevie nič o apokalypse, ktorá sa nad ňou odohráva. Len tam spí. Práve sme vrátili tú tému lietajúcich husí do veľmi jemného aranžmánu s neznelým zvukom a zborom. Pre mňa je to len taká krásna chvíľa, pretože ste zrazu vzatí do iného vesmíru, kde je táto žaba úplne šťastná. Svet sa o to nezaujíma a pre mňa to bol len krásny únik z drsnosti toho, čo sa deje. Ten moment sa mi naozaj páčil, aj keď vo veľkom šírení celého príbehu je asi nevýrazný.

Tento moment bol pre mňa výnimočný aj vďaka Chiwetelovmu rozprávaniu. Opisuje zvieratá, ktoré sú zahrabané alebo uväznené pod zemou, ako „uväznené v pozastavenej animácii“.

presne tak. Má skvelý hlas a skutočne do toho vniesol krásnu postavu. Prišiel veľmi neskoro, takže som nemal nič z jeho rozprávania, keď som písal hudbu. Je naozaj pekné počuť, že je to konečne celé pospájané.

A Chiwetel má skvelú lyriku, keď hovorí.

Áno, a má naozaj skvelý spôsob, ako to vždy udržať ľahké. Aj keď do toho vnesie nejakú vážnosť, nie je to prehnane náročné. Vždy je to trochu podfarbené, čo je krásne. Veľmi muzikálne.

SLONIA KRÁĽOVNÁ. Foto s láskavým dovolením spoločnosti Apple.

Som taká nadšená, že sa s vami dnes môžem porozprávať o SLONEJ KRÁĽOVNE, Alex. Milujem ten film. Milujem ten film. A držím palce Emmy.

Ďakujem. Som rád, že sa vám to páči. Emmy by bola pekná, ale som nadšená, že ju miluješ, pretože to znamená, že je s ňou niekto spojený. Milujem to.

Každý muž, ktorý vie písať pre slony a Stalloneho a Schwarzeneggera, je talentovaný muž.

Vždy hovorím, že hudba je hudba. Nezáleží na tom, či je to Schwarzenegger alebo Stallone alebo slony. Stále hovorí ku každému. zarezáva hlbšie ako slová. Ide to hlbšie do ľudskej psychiky, a tak by to malo fungovať univerzálne.

od debbie elias, exkluzívny rozhovor 30.06.2020